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“所有的孩子都是天才,但长大后很多人都变成了庸才,是谁偷走了他们的想象力?”杨鹏总是在问自己。

杨鹏今年已有41岁,但小读者和动画行业圈中人更喜欢称他为“鹏哥”。而杨鹏在此前的一篇报道中,说自己的心理年龄只有14岁。

从福建长汀一个耽于幻想的少年,到今天的中国社科院文学所副研究员、儿童文学作家和动画公司CEO,杨鹏用文字描绘出原本存在于我们童年记忆中的奇思妙想,为我们的下一代创造出一个“科幻帝国”。

但杨鹏再次选择了相信童话的力量。2005年,杨鹏一篇《类型化:中国儿童文学的强大之路》的文章把自己推上了风口浪尖。他认为,他就依靠稿费买房子,应该发挥其经济效益。至今仍有不少动画从业者对这位作家在动漫产业中取得成功表示惊诧由于他组织创作、参与编剧、投资拍摄的一些动画片获了不少国际国内的奖,杨鹏就是这场“动漫突围”战役中的佼佼者,自然很快引起学界讨论。两年后,所有人都不看好这份工作,这在当时的北京作家圈里引起了轰动。使得杨鹏在圈内被称为“获奖专业户”。还是一项产业,这种与传统“纯文学”式创作大相径庭的理念,儿童文学不仅仅是文学,之后他又依靠稿费办工作室、办公司、出国、拍动画!

随着写作的深入,杨鹏认为表现想象力并非只有文学一种形式。2002年,他迎来转型,投资成立“杨鹏工作室”,这是国内首个以流水线方式创作儿童文学和科幻作品的作家工作室。两年后,“北京杨鹏原创文化发展有限公司”成立。

或许这种成功正得益于杨鹏的冷静:在创业初期,他走的每一步都十分谨慎,并仔细琢磨如何贯彻自己的意志、维持资金运作和寻找最佳经营模式。

“商场如战场,企业的成功,与战场上将帅的成功一样,一将功成万骨枯。而充当万骨枯的人,必是盲目的人、笃定的人、非理性的人”

若干年后,杨鹏在博客中回忆写作时的状态:“当我的手指触到键盘的时候,我知道我接触到了整个宇宙我上天入地的想象,将以整个宏大的宇宙为背景展开,我的心灵,也会自由到无限。”

同样是从2002年开始,《影视动画业“十五”期间发展规划》等一系列关于重振国产动画产业的文件相继出台,无数动漫从业者开始期盼中国动漫的春天。

20世纪80年代中期以前,许多中国动画片在艺术上都达到相当的高度,如《大闹天宫》。但进入90年代以后,中国动画却不断衰弱青少年最喜爱的动漫作品绝大部分是日本和美国的,原创本土动漫几乎毫无影响力。

有人说,写作与动画的运作,使得杨鹏成为一名成功的“商人”。但杨鹏却说,自己过的正是最不“商人”的生活每天保持千余字的写作量,参加文学创作研讨会,有空就上学校作文学讲座。

“所有的孩子都是天才,但长大后很多人都变成了庸才,是谁偷走了他们的想象力?”杨鹏总是在问自己。2007年起,杨鹏在全国多个城市组织了“幻想中国,书香校园”活动,这是他的某种尝试,希望借此为下一代“保护想象力”。

在他的笔下,时间可以停止,猫会变得比屋子还大,拥有“超能力”的校园少年会同科学家探秘时空谜题。杨鹏用故事吸引孩子,在他们心中埋下科学的种子。

时光荏苒,文章中的一些预言已成今日之现实,儿童文学的天然经济优势也日渐被人们发掘。但杨鹏仍十分感慨:“在商业化洪流的裹挟下,研究者们越来越现实,所谓的评论与研究,正在成为许多研究者获取名利及商业话语霸权的工具。”

记录想象力碎片是杨鹏的习惯,“上大学的时候,我总是在宿舍里各处贴满随时产生的想象。”杨鹏对《中国科学报》记者说。

“我发现童话是真的只要你的心足够虔诚,并全力以赴地去做,你的愿望总会实现。”

相比于此,他倒更愿意相信童线年是杨鹏写作收获的一年他的作品《坠入爱河的电脑》获中国科幻界最高奖银河奖。而到研究生毕业时,杨鹏就已是包括“中宣部五个一工程奖”在内的多项国家级以上大奖的获得者,还出版了自己的作品集。一些出版社抢着要这个“未来之星”,但“视自由高于一切”的杨鹏,看中了一家月薪只有400元、却能当“时间贵族”的研究单位。

杨鹏的童话还在继续,文章开篇那个被装进了口袋里、却爱发明创造的爸爸,如今已经成为众多“90后”、“00后”和“10后”的偶像。而如今这套书已有超过百万册的销量。而最后,“妈妈”变成了和“爸爸”一样小的人,“我”发出了“小大人”式的感叹:这样的日子可怎么过?

中国作协成员、儿童文学博士李学斌对杨鹏有过这样一段精彩的评述:“他总是试图透过纷繁复杂的生活表象,来俯瞰现代人迷乱的生活空间,也试图在童话中,以儿童的想象和稚拙,来寻求现实人生的答案。”

“我的爸爸本来跟你们的爸爸一样平凡,可是妈妈认为爸爸没有出息,爸爸在妈妈的责骂声中越变越小,最后成了铅笔头那样的小人。妈妈把这个小爸爸派给我,监督我的学习,我只好把他装在口袋里,整天带在身上。没想到小偷把爸爸和钱包一起偷走了”

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